Головна
ГоловнаЦивільне, підприємницьке, сімейне, міжнародне приватне правоЦивільне право → 
« Попередня Наступна »
І. А. Близнюк, К. Б. Леонтьєв. Авторське право і суміжні права, 2010 - перейти до змісту підручника

§ 2. Права на виконання


Виконавцем визнається фізична особа, в результаті творчої праці якого виникає виконання, тобто особливий об'єкт суміжних прав: "виконавцем (автором виконання) визнається громадянин, творчою працею якої створено виконання, - артист-виконавець (актор, співак, музикант, танцюрист або інша особа, яка грає роль, читає, декламує, співає, грає на музичному інструменті або іншим чином бере участь у виконанні твори літератури, мистецтва чи народної творчості, в тому числі естрадного, циркового або лялькового номера), а також режисер-постановник вистави (особа, яка здійснила постановку театрального, циркового, лялькового, естрадного або іншого театрально-видовищного подання) і диригент "(ст. 1313 ЦК РФ).
Таким чином, об'єктом суміжних прав виконавців - виконаннями можуть визнаватися як виконання, які є результатами творчої діяльності артистів-виконавців і диригентів, так і постановки режисерів-постановників вистав.
Діяльність виконавця є творчою, багато в чому аналогічної діяльності автора, у зв'язку з чим в даній статті як синонім терміну "виконавець" наводиться такий термін, як "автор виконання".
Слід звернути увагу на те, що слово "виконання" в ГК РФ може використовуватися в різних значеннях залежно від того, чи розглядається воно як об'єкт суміжних прав або як особливу дію з використання твору або об'єкта суміжних прав ("публічне виконання"). Дане питання докладніше розглядався в розділі, присвяченому способам використання творів.
При визначенні випадків, в яких у виконавця виникають суміжні права відносно його виконання, слід враховувати два досить істотні обмеження:
1) охорона виконанням згідно подп. 1 п. 1 ст. 1304 Кодексу надається тільки в тому випадку, якщо відповідні виконання "виражаються у формі, що допускає їх відтворення і розповсюдження за допомогою технічних засобів";
2) згідно ст. 1313 Кодекс при визначенні кола осіб, які включаються в поняття "виконавці", традиційно дотримується підходу, відповідно до якого виконавцями визнаються лише фізичні особи, які виконують будь-які твори, у тому числі твори народної творчості, а також такі твори мистецтва, як естрадний , цирковий або ляльковий номер. У той же час особи, які не виконують! Небудь твір (наприклад, спортсмени, учасники масових сцен та ін.), не можуть претендувати на отримання охорони в якості виконавців.
В силу прямої вказівки Кодексу до числа виконавців віднесені також диригенти і режисери-постановники вистав, на відміну, як зазначалось раніше, від режисерів-постановників аудіовізуальних творів, які визнаються одними з авторів аудіовізуального твору.
У ході законотворчої роботи останніх років неодноразово виникало питання про доповнення визначення терміну "виконавець" вказівкою на те, що виконавцями повинні визнаватися також особи, що виконують твори народної творчості (вираження фольклору) - билини, казки, пісні , танці та інші твори народної творчості, які не мають конкретного автора. Такі твори не є об'єктами авторського права у зв'язку з відсутністю конкретного автора, проте їх виконання повинні користуватися охороною. Відповідні правила передбачені в ряді міжнародних угод, наприклад у ст. 2 Договору ВОІВ про виконання і фонограми.
Так, у ст. 2 (а) ДІФ виконавці визначаються як "актори, співаки, музиканти, танцюристи та інші особи, які грають роль, співають, читають, декламують, грають на музичному інструменті, інтерпретують або іншим чином виконують літературні або художні твори чи висловлювання фольклору".
При прийнятті частини четвертої Кодексу дане положення було враховано.
Стаття 8 Римської конвенції надає кожній державі-учасниці можливість самостійного визначення особливостей тих способів, за допомогою яких будуть здійснюватися передбачені Римської конвенцією права виконавців у разі участі в одному і тому ж виконанні декількох виконавців, у тому числі у випадках виконання творів оркестрами, хорами, ансамблями, групами та іншими великими колективами виконавців.
У ст. 1314 ЦК РФ була зроблена спроба встановити щодо виконань, створюваних спільною творчою працею кількох виконавців, режим, характерний для випадків співавторства, що мав місце при створенні творів (ст. 1258 Кодексу).
Якщо спільне виконання утворює нерозривне ціле, тобто у разі, аналогічному нерозчленованого співавторства, жоден з співвиконавців не вправі без достатніх підстав забороняти використання такого створеного спільною творчою працею виконання.
У той же час якщо зі спільного виконання може бути виділений елемент, що має самостійне значення, то, як і у випадку діленого співавторства, що створив такий елемент виконання виконавець має право дозволяти його використання на свій розсуд окремо від виконання в цілому. Дане правило застосовується, якщо угодою колективу виконавців не було встановлено інше.
Поряд із загальними для випадків соісполненіе і співавторства положеннями п. 2 ст. 1314 ЦК України передбачає також особливе правило про те, що суміжні права на спільне виконання здійснюються керівником колективу виконавців.
Дане положення покликане полегшити випадки використання виконань, створюваних великими колективами виконавців. У той же час залишається ряд проблем, пов'язаних із сполученням даної норми з іншими положеннями цивільного права, в тому числі з питань про оформлення повноважень керівника колективу виконавців і включення окремих виконавців в такий колектив.
Якщо керівник колективу відсутня і питання про порядок здійснення суміжних прав на спільне виконання не вирішене яким іншим чином в угоді, укладеній між виконавцями, то передбачається, що здійснення таких прав має здійснюватися членами колективу виконавців спільно . При цьому підлягають застосуванню наведені вище правила, аналогічні встановленим для випадків співавторства.
З питань розподілу доходів, одержуваних від використання спільного виконання, використовується відсилання до загальних положень п. 3 ст. 1229 Кодексу, згідно якої у разі коли виключне право на результат інтелектуальної діяльності належить кільком особам спільно, то доходи від спільного використання такого результату інтелектуальної діяльності розподіляються між усіма правовласниками порівну, якщо угодою між ними не передбачено інше.
Передбачається також можливість для кожного з виконавців самостійно вживати заходів для захисту від порушення будь-ким прав на спільне виконання.
Передбачені ст. 1315 ЦК РФ права виконавця в значній частині аналогічні правам авторів творів.
Згідно розглянутій статті виконавцю належать:
- виключне право на виконання, зміст якого розкривається в ст. 1317 Кодексу;
- особисті немайнові права на виконання (право авторства, право на ім'я, право на недоторканність виконання).
Відносно особистих немайнових прав на виконання в основному можуть бути зроблені ті ж зауваження, що і відносно аналогічних особистих немайнових прав, що належать авторам творів (ст. 1265 і 1266 Кодексу).
Додатково представляється важливим відзначити застереження, що міститься в подп. 3 п. 1 ст. 1315 ЦК РФ, згідно з якою право виконавця на ім'я не застосовується, у випадках коли "характер використання твору виключає можливість зазначення імені виконавця або найменування колективу виконавців". Визначення переліку таких випадків має статися в ході подальшого розвитку практики застосування даних законодавчих положень.
Також передбачається, що право на ім'я включає право на зазначення найменування колективу виконавців.
Застосування права на недоторканність виконання може викликати значні труднощі на практиці.
Положення ст. 1326 Кодексу, які встановлюють можливість використання без згоди власників прав на фонограми і виконання, але з виплатою їм винагороди публічного виконання, повідомлення в ефір і повідомлення по кабелю опублікованій в комерційних цілях фонограми і зафіксованого в цій фонограмі виконання, можуть також розглядатися як встановлюють особливе право на одержання винагороди у зазначених випадках використання.
Правило про необхідність дотримання авторських прав, яке встановлюється п. 2 ст. 1315 ЦК РФ, відповідає положенням ст. 1 Римської конвенції, яка встановлює гарантії охорони авторських прав при наданні охорони суміжних прав.
Існування суміжних прав не може служити підставою для того, щоб здійснювати будь-яке використання творів без дотримання положень законодавства та міжнародних угод. Згідно з положеннями ст. 24 і 28 Римської конвенції до участі в ній взагалі не допускаються держави, які не беруть участь в Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів або, принаймні, у Всесвітній конвенції з авторського права.
Водночас п. 3 ст. 1315 ЦК РФ спеціально підкреслює незалежність охорони прав виконавця від наявності і дії авторських прав на твір, що виконується. Так, у разі якщо виконуваний твір перейшло у суспільне надбання або взагалі ніколи не охоронялося на території Російської Федерації, це не спричинить будь-яких наслідків, що погіршують правове становище виконавця, що здійснив виконання такого твору.
Передбачаються спеціальні положення, присвячені питанням охорони авторства, імені виконавця та недоторканності виконання після смерті виконавця (ст. 1316 ЦК РФ), які за своїм змістом аналогічні положенням ст. 1267 ДК РФ, встановлює відповідні положення для охорони авторства, імені автора і недоторканності твору.
Так, передбачається, що авторство, ім'я виконавця і недоторканність виконання охороняються безстроково. Виконавець має право в порядку, передбаченому для призначення виконавця заповіту, вказати особу, на яку він покладає охорону свого імені та недоторканності виконання після своєї смерті. Ця особа здійснює свої повноваження довічно.
За відсутності таких вказівок або в разі відмови призначеного виконавцем особи від здійснення відповідних повноважень, а також після смерті цієї особи охорона імені виконавця та недоторканності виконання здійснюється його спадкоємцями, їх правонаступниками та іншими зацікавленими особами.
Мінімальна охорона прав виконавців передбачена ст. 7 Римської конвенції, яка встановлює певний мінімальний рівень охорони таких прав, гарантований Римської конвенцією.
Перелік дій, можливість запобігати які має бути надана виконавцю відповідно до Римської конвенції, включає:
1) передачу в ефір або інше повідомлення для загального відома "живого" виконання (тобто виконання, раніше не переданого в ефір і здійснюваного без використання запису виконання);
2) здійснення запису виконання, яке раніше не було записано;
3) відтворення запису виконання, якщо первісна запис була здійснена без згоди виконавця, або відтворення здійснюється не в тих цілях, для яких виконавець дав свою згоду, або відтворення запису, здійсненої відповідно до винятками з прав виконавців (ст. 15 Римської конвенції) , здійснюється не в тих цілях, які передбачені відповідними винятками.
Міжнародні договори в галузі авторського права, як правило, не роблять різниці між відтворенням творів та їх первісної записом, яка також входить в поняття "відтворення", як це передбачається, наприклад, Бернською конвенцією. Однак щодо прав виконавців на міжнародному рівні традиційно прийнятий зовсім інший підхід, оскільки, по-перше, виконання, що не були записані, не можуть бути далі відтворені, а по-друге, існують значні обмеження прав виконавців щодо записаних виконань.
Так, згідно даним положенням Римської конвенції право виконавця контролювати перший запис його виконань визнається беззастережно, а права відносно відтворення виконань супроводжуються значними застереженнями.
На відміну від Римської конвенції Кодекс закріплює набагато вищий рівень охорони прав виконавців.
Так, у ст. 1317 ЦК РФ встановлюється, що виконавцю належить виключне право використовувати виконання будь-яким не суперечить закону способом і приводиться невичерпний (незамкнутий) перелік способів такого використання, який включає:
1) повідомлення в ефір, включаючи повідомлення виконання для загального відома за допомогою його передачі по радіо чи телебаченню, в тому числі шляхом ретрансляції та у випадках супутникового мовлення;
2) повідомлення по кабелю, тобто повідомлення виконання для загального відома за допомогою його передачі по радіо чи телебаченню за допомогою кабелю, проводу, оптичного волокна або аналогічних засобів (в тому числі шляхом ретрансляції);
  3) запис виконання, тобто фіксацію звуків і (або) зображення або їх відображень за допомогою технічних засобів в якій матеріальній формі, що дозволяє здійснювати їх неодноразове сприйняття, відтворення або сповіщення;
  4) відтворення запису виконання, тобто виготовлення одного і більше примірника фонограми чи її частини;
  5) розповсюдження запису виконання шляхом продажу або іншого відчуження її оригіналу або примірників, що представляють собою копії такого запису на будь-якому матеріальному носії;
  6) повідомлення в ефір і повідомлення по кабелю запису виконання;
  7) доведення запису виконання до загального відома таким чином, що будь-яка особа може отримати доступ до запису виконання з будь-якого місця і в будь-який час за власним вибором (доведення до загального відома);
  8) публічне виконання запису виконання;
  9) прокат оригіналу або примірників запису виконання.
  При визначенні значення термінів, що використовуються в даній статті, можливо керуватися аналогічними положеннями, що містяться у ст. 1270 Кодексу.
  Пункт 3 ст. 1270 ЦК України містить спеціальну обмовку про те, що виключне право на виконання не поширюється на відтворення, повідомлення в ефір або по кабелю і публічне виконання запису виконання у випадках, коли такий запис була проведена за згодою виконавця, а її відтворення, повідомлення в ефір або по кабелю або публічне виконання здійснюється в тих же цілях, для яких було отримано згоду виконавця при запису виконання. Дане положення на практиці може викликати виникнення різних спірних ситуацій.
  Відносно виконань набагато ширше застосовуються презумпції про перехід прав на них.
  Так, п. 4 ст. 1317 ЦК України встановлює презумпцію згоди виконавця на використання виконання у складі аудіовізуального твору в разі укладення з ним договору про створення такого твору. При цьому застосування, як видається, підлягають також правила, встановлені для складного об'єкта ст. 1240 Кодексу.
  У той же час законодавство передбачає, що для окремого використання зображення або звуку, зафіксованих в аудіовізуальному творі (наприклад, при випуску саундтрека або створенні рекламного ролика), потрібне отримання згоди від виконавця.
  Презумпція про перехід до виробників аудіовізуального твору прав від виконавців, які дали згоду на участь у створенні таких творів, випливає з положень ст. 19 Римської конвенції. Поява в тексті Римської конвенції зазначеної статті пояснюється бажанням представників аудіовізуального бізнесу (кінопродюсерів, кіностудій і ін) мати виняткові права на будь-яке використання аудіовізуальних творів без укладення будь-яких додаткових угод з виконавцями, внесшими творчий внесок у створення таких аудіовізуальних творів.
  Додатково слід враховувати обмеження, що встановлюються ст. 1326 Кодексу, яка передбачає можливість здійснення без згоди власників прав на фонограми і виконання, але з виплатою їм винагороди публічного виконання, повідомлення в ефір і повідомлення по кабелю опублікованій в комерційних цілях фонограми і зафіксованого в цій фонограмі виконання (дані положення розглядаються в розділі, присвяченому питанням охорони прав на фонограми).
  Термін дії виключних прав на виконання при прийнятті частини четвертої Цивільного кодексу РФ був продовжений і охоплює тепер весь період життя виконавця, але при цьому становить не менше 50 років після року першого виконання, запису виконання або повідомлення виконання в ефір або по кабелю.
  Стаття 1318 ЦК України встановлює ряд підстав для продовження терміну дії виняткових прав на виконання:
  1) у разі посмертної реабілітації репресованого виконавця строк продовжується, і 50-річний період охорони обчислюється починаючи з року, наступного за роком реабілітації;
  2) якщо виконавець працював під час Великої Вітчизняної війни або брав участь у ній, термін протягується на чотири роки.
  До переходу виключного права на виконання у спадок застосовуються положення ст. 1283 Кодексу, а щодо переходу виконання в суспільне надбання - положення ст. 1282 Кодексу, що регламентують аналогічні відносини, пов'язані відповідно з переходом у спадок виняткових прав на твори та переходом творів у суспільне надбання після закінчення терміну дії виняткових прав на них.
  Такий же підхід застосовується при регламентації питань звернення стягнення на виключне право на виконання та на право використання виконання за ліцензією: ст. 1319 ЦК України встановлює правила, аналогічні встановленим ст. 1284 Кодексу для випадків звернення стягнення на виключне право на твір, при цьому встановлюються як можливість такого звернення в загальному випадку, так і ряд заходів, спрямованих на захист інтересів осіб, творчою працею яких створені відповідні результати інтелектуальної діяльності, і їх спадкоємців.
  Стаття 1320 ЦК України встановлює правило про застосування щодо виконань, створених у порядку виконання службового завдання, положень, що передбачаються ст. 1295 Кодексу для службових творів. Відповідно, за аналогією в повному обсязі представляються застосовними також висновки, зроблені при розгляді зазначеної статті.
  Відповідно до положень ст. 1321 ЦК РФ права на виконання (постановку) охороняються при виконанні принаймні одного з таких критеріїв:
  1) виконавець є громадянином Російської Федерації (критерій громадянства);
  2) виконання мало місце на території Російської Федерації (територіальний критерій);
  3) виконання зафіксовано у фонограмі, що охороняється в Російській Федерації;
  4) виконання включено в передачу організації ефірного або кабельного мовлення, що охороняється в Російській Федерації;
  5) в інших випадках, передбачених міжнародними договорами Російської Федерації.
« Попередня Наступна »
= Перейти до змісту підручника =
 Інформація, релевантна "§ 2. Права на виконання"
  1. § 5. Охорона суміжних прав
      права виконавців, виробників фонограм, організацій ефірного та кабельного мовлення, творців баз даних і публікаторів творів, що перейшли в суспільне надбання. Права зазначених осіб зважаючи на їх близькості і тісного зв'язку з правами авторів іменуються суміжними правами. Суміжні права стали охоронятися в нашій країні лише з 4 серпня 1992 р., коли на території Росії були введені в
  2. 4.2. Права на виконання
      права залишається дискусійним питання про доцільність надання статусу суб'єкта суміжних прав театральному режисерові. Б.С. Антимонов і Є.А. Флейшиц вважали, що результат творчої праці театрального режисера не є об'єктом авторського права і не тільки не зодягнений в об'єктивну форму, але "приречений померти в акторському творчості". --- Антимонов
  3. 62. СПОСОБИ ПРИПИНЕННЯ ЗОБОВ'ЯЗАНЬ
      права до виконання зобов'язань - дотримання форми, або процедури. Якщо зобов'язання виникало внаслідок манципации, то і виконання повинно було відбуватися в тих же формах: 5 свідків, вагар, проголошення урочистих слів і т. п. Якщо зобов'язання виникало внаслідок nexum (під умовою самозаклада), то і виконання мало супроводжуватися тієї ж символічною процедурою і як би
  4. 1. Поняття здійснення суб'єктивного цивільного права і виконання суб'єктивної цивільного обов'язку
      права - це реалізація уповноваженою особою можливостей (правомочностей), укладених у змісті даного права. Здійснення суб'єктивних цивільних прав відбувається шляхом вчинення суб'єктом певних дій. Слід мати на увазі, що ці дії не завжди є усвідомленими та вольовими. Так, громадянин, визнаний судом недієздатним, може здійснювати повноваження власника будинку,
  5. 3. Припинення зобов'язань з інших підстав
      права та обов'язки можуть надаватися належать одному і тому ж суб'єкту. Часткове (сингулярне) правонаступництво не може привести до такого результату, бо воно завжди грунтується на виконанні одного з суб'єктів, а не на їх злитті. --- Шершеневич Г.Ф. Підручник російського цивільного права. Т. 2. С. 66. Виконання зобов'язання може виявитися неможливим
  6. 3. Надання виключних прав в силу вказівок закону
      правами, насамперед правом отримання патенту на своє ім'я, і патент отримає працівник (абз. 2 п. 2 ст. 8). У даному випадку, однак, роботодавець зобов'язаний виплатити працівникові компенсацію, яка визначається на договірній основі. Виключні права на відтворення, розповсюдження, публічне виконання, повідомлення по кабелю, передачу в ефір або інше публічне повідомлення аудіовізуального
  7. § 2. Правопорушення: поняття, ознаки, види
      права. Саме тому вона вивчається насамперед загальною теорією держави і права. Наявність складу правопорушення є підставою для притягнення винної особи до юридичної відповідальності. Відсутність хоча б однієї з ознак даного поняття не дає повного складу, а значить, відпадає законна підстава для порушення справи та притягнення особи до відповідальності. Багато кримінальні справи
  8. 3. Зобов'язання на боці позичальника
      права відмовитися від отримання кредиту) навряд чи можна визнати за кредитором право вимагати від позичальника отримати суму кредиту, виділеного йому за кредитним договором. У цьому і проявляється неодноразово відзначене раніше своєрідність зобов'язання банку з надання кредиту. У юридичній літературі на захист позиції, пов'язаної з визнанням наявності у позичальника за кредитним договором
  9. 4. Зміст і виконання договору
      права та обов'язки сторін договору. Права та обов'язки сторін за договором фінансування під відступлення грошової вимоги можуть бути певним чином класифіковані з урахуванням особливостей даного договору. Так, в залежності від ступеня обов'язковості включення у зміст договору фінансування під відступлення грошової вимоги всі обов'язки сторін (і відповідні їм права вимоги
  10. 5. Відповідальність сторін за договором банківського рахунку
      права за допомогою стягнення неустойки, встановленої статтею 856 ГК, бо вона застосовується лише у взаєминах між клієнтом і банком-платником ". --- --- Сарбаш С.В. Указ. соч. С. 175 - 176. Варіант прочитання роз'яснення вищих судових інстанцій, запропонований Д.А. Медведєвим, не має нічого спільного з істотою відповідного роз'яснення (навіть у його
© 2014-2021  yport.inf.ua