| Головна |
| « Попередня | Наступна » | |
§ 1. Об'єкти авторського права |
||
|
Спираючись на ці ознаки, деякі вчені визначають твір як результат творчої діяльності автора, виражений в об'єктивній формі * (158). Дане визначення навряд чи прийнятно, оскільки надмірно розширює поняття твору. По суті, під нього підпадає будь виражений у поза творчий результат, що не тільки стирає межі між різними об'єктами інтелектуальної власності, але дозволяє підвести під поняття "авторський твір" будь елементарні результати інтелектуальної праці. Так, в російській судовій практиці останніх років на підставі саме даного підходу неодноразово робилися спроби домогтися визнання творами науки, літератури і мистецтва окремих слів і словосполучень ("Фтородент", "Чебурашка", "Дядя Федір" , "Чайф", "Петербурзькі таємниці" та ін.) Такі спроби є наслідком помилкового уявлення про авторське право як про правовому інституті, призначеному та здатному охороняти будь-які інтелектуальні досягнення, якщо тільки вони є результатом творчості і виражені в об'єктивній формі. Тим часом авторське право має справу лише з творами науки, літератури і мистецтва. Останніми вважаються тільки такі результати творчої діяльності, які являють собою певну "сукупність ідей, думок та образів" (В.І. Серебровський), визначений "комплекс ідей і образів, що отримав своє об'єктивне вираження в готовому праці" (М.В. Гордон) . Іншими словами, творами науки, літератури і мистецтва є лише такі творчі досягнення, які мають свою внутрішню структуру, форму і зміст і визнаються такими у відповідних областях наукового, літературної і художньої творчості. Оскільки ж чинне авторське законодавство саме поняття "твір" не визначає, воно повинно трактуватися так, як це прийнято в науковедении, літературознавстві та теорії мистецтва. Найбільш вдалим видається доктринальне визначення твори, сформульоване в 1956 р. В.І. Серебровським: "Твір - це сукупність ідей, думок і образів, які отримали в результаті творчої діяльності автора своє вираження в доступній для сприйняття людськими почуттями конкретній формі, що допускає можливість відтворення" * (159). У цьому та інших визначеннях підкреслюється, що твір є насамперед благо нематеріальне, як реально існуюче явище навколишнього світу воно виступає у вигляді комплексу ідей і образів. У зв'язку з цим завжди важливо розрізняти сам твір, що має нематеріальну сутність, і форму його втілення, тобто ту речову форму, яка є матеріальним носієм твору (наприклад, рукопис, малюнок, нотний запис тощо). При цьому зв'язок твори зі своїм матеріальним носієм може бути нерозривним. Так, картина і скульптура як результат праці художника настільки тісно пов'язані з формою, в яку вони вдягнулися, що становлять з нею одне нероздільне ціле. Але, незважаючи на це єдність, картина і скульптура виступають одночасно як об'єкти авторського права і як об'єкти права власності. Матеріальні носії творів можуть бути унікальні, але авторське право охороняє твір як систему ідей, думок і образів саме у зв'язку з можливістю його відтворення. Тому авторське право на твір зберігається навіть у разі загибелі того матеріального носія, в якому воно було втілено. Звичайно, практичне значення це має лише тоді, коли, наприклад, збереглася копія або репродукція втраченого твори мистецтва, коли літературний або музичний твір могло бути будь-ким відтворено по пам'яті і т.д. Однак не всяке твір як результат розумової діяльності людини охороняється нормами авторського права. Об'єктами авторського права визнаються лише такі твори, які володіють передбаченими законом ознаками. Такими ознаками є творчий характер твору і об'єктивна форма його вираження. Ознака творчості як критерій охороноздатності твору в законі також не розкривається. У юридичній літературі зроблено чимало спроб визначити поняття "творчість", проте далі того, що творчість розглядається як діяльність людини, що породжує щось якісно нове і відрізняється неповторністю, оригінальністю та унікальністю * (160), справа не пішла. У літературі справедливо зазначається, що для авторського права важливий не стільки творчий характер діяльності, скільки аналогічний ознака її результату. Показником творчого результату, на думку більшості російських вчених, є його новизна. Новизна в даному випадку розглядається як синонім оригінальності твору. Вона може виражатися в новому змісті, новій формі твору, новій ідеї, нової наукової концепції тощо У цьому сенсі всяке творче твір характеризується оригінальністю, новизною, неповторністю і унікальністю. Звичайно, не можна не помітити того, що сенс всіх цих слів в чому збігається, а тому вони не особливо прояснюють розглядається явище. Проте слід визнати, що якихось чітких критеріїв відмежування творчих творів від нетворчих, крім наведених посилань на новизну, оригінальність, неповторність і т.п., мабуть, і не існує. Даний висновок тим більше справедливий, що авторське право не пред'являє високих вимог до рівня творчості і презюмирует його наявність в будь-якому творі. Твір як результат творчої діяльності автора стає об'єктом авторського права лише за умови, що воно виражене в якій об'єктивній формі. До тих пір, поки думки й образи автора не проявилися зовні, а існують лише у вигляді творчого задуму, вони не можуть бути сприйняті іншими людьми і, отже, не існує і практичної потреби в їх правову охорону. Щоб творчий результат придбав суспільну значимість і характер об'єкта авторського права, він повинен бути втілений в якій об'єктивній формі - письмовій (рукопис або нотний запис), усній (публічне проголошення промови, публічне виконання музики), звуко-і відеозапису (механічної, магнітної , цифровий, оптичної і т.п.), зображення (малюнок, креслення, фотокадр та ін.) Об'єктивна форма вираження твору тісним чином пов'язана з можливістю його відтворення. Щодо характеру даної зв'язку в російській юридичній літературі традиційно існувало дві позиції. На думку однієї групи авторів, об'єктивна форма і відтворюваність твору складають єдиний ознака охороноздатності твору. З їх точки зору, про відтворюваності твору немає необхідності говорити особливо, так як сама наявність у твори об'єктивної форми свідчить про можливість його відтворення * (161). Інші вчені вважали, що відтворюваність є самостійним ознакою твору чи, що те ж саме, закон охороняє лише такі твори, об'єктивна форма яких забезпечує можливість їх відтворення без участі самого автора. Вони визнавали, що вимовлені промови і доповіді, виконані музичні твори і прочитані усно вірші, навіть якщо вони ніде і ніяк не зафіксовані, існували в об'єктивній формі, інакше вони не могли б сприйматися іншими людьми. Але, на думку цієї групи вчених, така форма, не пов'язана з будь-яким матеріальним носієм, є вкрай нестійкою, легко може бути втрачена і викривлена. Ніякої слухач чи глядач, окрім, можливо, випадків особливої геніальності, не в змозі запам'ятати і відтворити у всіх деталях публічно виконуваний твір. Тому наведені у літературі окремі приклади відтворення по пам'яті одного разу почутих або побачених творів нічого не доводять. Вони стосуються видатних особистостей і не можуть служити основою для вироблення правил поведінки, розрахованих на звичайних людей * (162). З п. 3 ст. 1259 ЦК випливає, що авторським правом охороняються будь-які виражені зовні твори, у тому числі й ті, об'єктивна форма яких не пов'язана з матеріальним носієм. Звичайно, захист подібних творів, наприклад, публічно виголошених, але ніде не зафіксованих промов, лекцій, доповідей, особливо захист їх від спотворення, видається більш складною, ніж захист творів, пов'язаних з будь-яким матеріальним носієм. Але в принципі в окремих випадках вона може бути забезпечена, у зв'язку з чим відсутність у законі спеціальної згадки про можливість відтворення результату творчої діяльності як особливого ознаки охоронюваного твору представляється виправданим. У юридичній літературі була висловлена думка, що одним з критеріїв охороноздатності твору повинна вважатися його суспільна корисність * (163). Однак ця позиція не отримала підтримки ні в юридичній науці, ні в законодавстві. У п. 1 ст. 1259 ЦК підкреслюється, що авторське право поширюється на всі твори незалежно від їх переваг та призначення. Це означає, що авторським правом в рівній мірі охороняються як високохудожні твори, так і ті твори, художні достоїнства яких невисокі. Це й зрозуміло, оскільки інше рішення питання відкрило б широке поле для суб'єктивізму, бо неможливо виявити будь-які об'єктивні показники корисності і особливих достоїнств твору. Питання про дані якостях твору вирішується на етапі використання твору, коли оцінюється доцільність видання, публічного показу або іншого використання твору, визначається обсяг тиражу і розмір авторського гонорару і т.д. Але навіть якщо твір недоцільно використовувати через його художньої слабкості, наявності помилок або у зв'язку з його непридатністю з інших мотивів, це не означає, що такий твір не повинно користуватися правовою охороною. Для виникнення, здійснення і охорони авторського права не потрібно реєстрації твору, іншого спеціального оформлення твору або дотримання будь-яких інших формальностей. Це принципова позиція законодавства Росії, відповідно до якої авторське право породжує сам факт створення твору (п. 4 ст. 1259 ЦК). Крім того, закон не вимагає підтвердження наявності у твори передбачених ним критеріїв, тобто необхідності будь-якої кваліфікації твору як такого для визнання його об'єктом авторського права. Після приєднання СРСР у 1973 р. до Всесвітньої конвенції про авторське право 1952 р. на всіх друкованих виданнях (книгах, журналах, конвертах грамплатівок і т.п.) став проставлятися знак охорони авторського права, який складається з трьох елементів: латинської букви "С" в окружності: c; імені власника виключних авторських прав; року першого опублікування твору. В даний час про знак правової охорони авторського права йдеться в ст. 1271 ЦК. Використання даного знака охорони не означає наявності в російському авторське право вимоги про виконання формальностей як умови виникнення охорони. Застосування знака охорони залежить від розсуду власника виняткових авторських прав. Правовою охороною рівною мірою будуть користуватися як твори, на яких проставлено знак охорони, так і твори без такого знака. Основной метою постачання твори даними знаком є оповіщення третіх осіб про те, що вони мають справу з охоронюваним твором. Це не тільки служить попередженням проти порушення чужих авторських прав, але й полегшує процес доведення провини порушника, якщо таке все-таки відбудеться. Аналогічне значення має і реєстрація програм для ЕОМ і баз даних у федеральному органі виконавчої влади з інтелектуальної власності (ст. 1262 ЦК). Реєстрація програмних засобів здійснюється виключно за бажанням правовласника, їй не надається ніякого правообразующего значення, але факт реєстрації може відіграти корисну роль при вирішенні спору про авторство на комп'ютерну програму (базу даних) або їх незаконне використання. Правове значення окремих елементів твору. Поряд з охороною творів науки, літератури і мистецтва в цілому авторське право надає охорону і окремих частин творів за умови, що вони є результатами творчої діяльності і можуть бути використані самостійно (п. 7 ст. 1259 ЦК). При цьому поняття "частина твору" в законі не розкривається, за винятком визнання такими частинами назви і персонажа твору. Як видається, частиною твору за змістом закону може вважатися як окремий його фрагмент (наприклад, глава з повісті, уривок музичного твору тощо), так і такий елемент, який невід'ємний від твору і може бути виділений з нього лише штучно, однак здатний до самостійного використання (наприклад, система образів, персонаж, мелодія і т.п.). З охороною окремих частин твору в сенсі його фрагментів питання вирішується, як правило, досить просто: порушенням авторського права має вважатися використання будь-якої частини твору, якщо тільки воно не підпадає під один з випадків вільного використання творів (див. ст. 1274-1280 ЦК) . Наприклад, з позицій авторського права неприпустимо несанкціоноване правовласником включення до складу одного музичного твору фрагментів з іншого музичного твору (так званих семплів), оскільки подібні дії за змістом закону не охоплюються таким дозволеним способом використання, як цитування. Проблема охорони окремих елементів твору як таких його складових частин, які можуть бути виділені з нього лише штучно, є більш складною. Вона може бути правильно вирішена лише в нерозривній єдності з нормою, закріпленою п. 5 ст. 1259 ЦК, згідно з яким "авторське право не поширюється на ідеї, концепції, принципи, методи, процеси, системи, способи, вирішення технічних, організаційних чи інших завдань, відкриття, факти, мови програмування". У зазначеній нормі висловлена одна з основоположних положень авторського права, що полягає в тому, що авторське право не розраховане на охорону змісту творчих творів, а здатне охороняти лише форму їх вираження. Хоча значення даного положення виходить за рамки проблеми правової охорони окремих частин твору, його найкраще розуміння досягається саме при розгляді його стосовно до охорони окремих частин твору. Справді, сам по собі відомий постулат про те, що авторське право охороняє форму, а не зміст твору, мало що дає, якщо немає необхідної ясності в те, які елементи твори відносяться до його форми і які утворюють його зміст. Дослідженням цієї проблеми, яка виходить за рамки власне права, займалися багато відомих вчені-юристи як у Росії, так і за кордоном. У російській науці авторського права широку популярність і визнання отримали висновки, до яких прийшов В.Я. Ионас * (164). Спираючись на праці своїх попередників, в тому числі німецьких учених Колера і Боора, а також широко використовуючи відповідні положення літературознавства, мистецтвознавства та інших спеціальних галузей знання, В.Я. Ионас відніс до змісту, тобто неохоронюваним елементам твори художньої літератури, такі елементи твору, як тема, матеріал твору, сюжетне ядро і ідейний зміст. Запозичення цих елементів не накладає на користувачів ніяких обов'язків і не є порушенням авторського права. Так, будь-яка зацікавлена особа може створити твір на ту ж тему, використовувати той же фактичний матеріал (наприклад, коли твір створюється на основі реальних фактів дійсності) і аналогічну фабулу твору (загальну схему розвитку подій, сюжетне ядро), давати аналогічну інтерпретацію подій, що викладають, однаково оцінювати вчинки героїв і т.п. До юридично значимим (охоронюваним) елементам твору В.Я. Ионас відніс образи і мова твору, які утворюють відповідно внутрішню і зовнішню форму твору. При цьому під художнім чином розуміється специфічна для літератури форма відображення дійсності і вираження думок і почуттів письменника, а під мовою - властиві автору засоби і прийоми створення художніх образів, тобто сукупність використовуваних їм зображально-виражальних засобів. Зазначений підхід отримав широке визнання в російській науці авторського права і відображений в більшості сучасних робіт з авторського права. Дискусійними, однак, залишаються питання про те, чи користуються самостійної правової охороною такі елементи твору, як його назву і сюжет. Проблема в тому, що літературознавство відносить їх до елементів змісту твору, а воно як таке відповідно до доктрини авторського права законом не охороняється. Тим часом цілком очевидно, що і назва твору, і його сюжет можуть бути результатами творчої діяльності, здатні використовуватися самостійно, окремо від твору в цілому і потребують правової охорони. Вирішення цієї проблеми вбачається в тому, що підрозділ елементів твору на форму і зміст носить багато в чому умовний характер, використовується лише в якості загального правила, яке застосовується до більшості елементів твору, але знає і винятки. Так, назва твору, хоча і відноситься до елементів, що створює зміст твору, підлягає правовій охороні відповідно до прямою вказівкою п. 7 ст. 1259 ЦК. Зрозуміло, правовою охороною користуються не будь-які назви творів, а лише оригінальні, які є результатами творчої діяльності. Що стосується сюжету твору, то віднести його однозначно до елементів змісту або форми твору, мабуть, неможливо. Багато що залежить від характеру, жанру і навіть від обсягу твору. Не випадково В.Я. Ионас відносив до змісту твору не сюжет як такий, а лише сюжетне ядро, розуміючи під останнім загальну схему розвитку подій, тобто фабулу. На відміну від нього, сюжет являє собою детальний опис подій і вчинків героїв, включає в себе різні сюжетні ходи, передбачає участь у подіях персонажів твору, в ході яких розкриваються їхні характери, і т.п. Тому так чи інакше сюжет твору стикається з таким охоронюваним елементом твору, як система образів твору, нерідко стає від нього невіддільним і в силу цього охороняється авторським правом. Пунктом 7 ст. 1259 ЦК до елементів твору, яким може надаватися самостійна правова охорона, віднесений і персонаж твору. З таким рішенням, в принципі, можна погодитися, проте абсолютно очевидно, що воно буде породжувати чимало суперечок, особливо у випадках, коли персонаж створюється творчими зусиллями багатьох осіб. Таким чином, можна констатувати, що російське авторське право надає правову охорону таким елементам твори, як: а) назва твору - за умови, що воно є результатом творчої діяльності (оригінальним); б) художні образи твору, що втілюють думки та ідеї творця твори в конкретно-чуттєвій формі, в тому числі і за допомогою системи персонажів твору; в) мова твору, що відображає властиві його творцеві прийоми і засоби художнього втілення образів твору; г) сюжет твору - за умови, що він невіддільний від системи образів твору і не зводиться до елементарної схемою розвитку подій (фабулі); д) персонаж твору - за умови, що він є результатом творчої діяльності конкретних осіб; е) інші елементи твору, які є результатами творчої діяльності та здатні до самостійного використання (наприклад, оригінальна мелодія музичного твору). Види охоронюваних творів. Коло охоронюваних законом творів досить широкий і різноманітний. Твори розрізняються за об'єктивної формі, способам їх відтворення, ступеня самостійності, видам використання і цілому ряду інших підстав. Насамперед заслуговує на увагу питання про поділ охоронюваних законом творів на твори науки, літератури і мистецтва. Його актуальність визначається тим, що іноді стверджується, що авторським правом охороняються результати не всякій творчої діяльності, а лише ті, які безпосередньо відносяться до галузі науки, літератури і мистецтва. Щоб розібратися, наскільки обгрунтовані подібні судження, потрібно хоча б у загальному вигляді визначити, в якому значенні вживаються в законі категорії "наука", "література" і "мистецтво". Навіть побіжний аналіз показує, що ці категорії використовуються в законі не в своєму звичайному значенні, оскільки в іншому випадку вони взаємно накладалися б один на одного. За змістом закону творами науки є будь-які твори, основний зміст яких полягає у виробленні та систематизації об'єктивних даних про дійсність, включаючи твори наукової літератури. Творами літератури визнаються художні твори, виражені в словесній формі. До творів мистецтва відносяться всі інші твори художньої творчості, включаючи твори архітектури, живопису, графіки, скульптури, декоративно-прикладного мистецтва, музики, кіно, театру і т.д. Виникає питання: чи буде користуватися авторсько-правовою охороною результат творчої діяльності, що володіє всіма ознаками об'єкта авторського права, але прямо не відноситься до сфери науки, літератури чи мистецтва, наприклад твір технічної творчості? На це питання слід відповісти позитивно: охороні підлягає будь-який результат творчої діяльності, якщо він підпадає під ознаки твору. Зокрема, розробки по створенню нової техніки можуть бути віднесені до сфери наукової діяльності, так як введення в авторське право особливого поняття "технічна творчість" навряд чи виправдано * (165). Тому всі твори, що розкривають зміст технічних рішень, до їх кваліфікації в якості винаходів та інших об'єктів патентного права повинні користуватися авторсько-правовою охороною. Закріплений законом перелік охоронюваних творів носить приблизний, орієнтовний характер. Його значення полягає лише в тому, щоб вказати у відносно впорядкованому вигляді найбільш поширені види охоронюваних творів, показати, в яких формах частіше за інших можуть виражатися творчі твори, і тим самим виключити суперечки щодо охороноздатності більшості з них. Однак потрібно враховувати, що навіть якщо той чи інший результат творчої діяльності не підпадає ні під один з перерахованих у законі видів творів, але відповідає всім необхідним за законом умов, він визнається твором і користується такою ж охороною, як і прямо названі в законі об'єкти авторського права. Найважливіше значення має розподіл творів на оприлюднені і не оприлюднені, а також близьке до нього, але не збігається з ним поділ творів на опубліковані та неопубліковані. Відразу обмовимося, що авторським правом охороняються і ті й інші твори. Однак якщо оприлюднені твори недоторканні і ні за яких умов не можуть бути використані без згоди їх авторів, то оприлюднені твори у виняткових, прямо передбачених законом випадках можуть бути використані зацікавленими особами без згоди авторів і навіть всупереч їх запереченням. Аналогічні відмінності існують між опублікованими і неопублікованими творами. В силу цього поняття "оприлюднення" і "опублікування" грають у російському авторське право вельми значну роль. Згідно абз. 1 п. 1 ст. 1268 ЦК оприлюдненням визнається здійснена за згодою автора дія, що вперше робить твір доступним для загального відома шляхом його опублікування, публічного показу, публічного виконання, передачі в ефір або будь-яким іншим способом. На відміну від цього опублікуванням вважається випуск в обіг примірників твору, що представляють собою копію твору у будь-якій матеріальній формі, в кількості, достатній для задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору (абз. 2 п. 1 ст. 1268 ЦК). Як бачимо, незважаючи на відому близькість, що розглядаються поняття мають неспівпадаючі зміст. За певних умов опублікування може з'явитися одним із способів оприлюднення твору; за інших умов воно повинно мати самостійне значення. Для того щоб провести більш чітку відмінність між цими поняттями, розглянемо їх основні юридичні ознаки. Поняття "оприлюднення" характеризується наступними основними моментами. По-перше, в якій би формі не здійснювалося оприлюднення, воно охоплює собою дії, які вперше роблять твір доступним для загального відома. У цьому зв'язку оприлюднити твір за загальним правилом можна тільки один раз, якщо тільки автор не скористався своїм правом на відгук вже оприлюдненого твору, а потім знову зробив свій твір доступним для публіки. По-друге, доведення твору до відома третіх осіб лише тоді набуває юридичне значення оприлюднення, коли це зроблено за згодою автора або його правонаступників. Тому, якщо твір оприлюднено поза волею автора, воно з юридичної точки зору зберігає режим неоприлюдненого твори, а його автор може перешкодити його вільному використанню, вимагати вилучення примірників твору з обігу і т.п. По-третє, твір може бути оприлюднене будь-яким способом, який робить його доступним для публіки. За змістом закону, для оприлюднення твору цілком достатньо одного примірника твору, наприклад при демонстрації картини на виставці або показі її по телебаченню. По-четверте, закон не вимагає, щоб твір був неодмінно фактично доведено до відома третіх осіб; важливо лише, щоб для знайомства з твором була створена реальна можливість. Наприклад, дисертація на здобуття наукового ступеня, яка відповідно до встановлених вимог поміщається в бібліотеці принаймні за місяць до захисту, вважатиметься оприлюдненою, навіть якщо ніхто, крім офіційних опонентів, з нею практично не ознайомився. По-п'яте, оприлюдненням визнається створення можливості ознайомитися з твором для невизначеного кола осіб. У даному випадку мається на увазі, що в принципі кожен бажаючий може ознайомитися з твором. Тоді ж, коли з твором знайомиться лише певний, строго обмежене коло осіб, наприклад члени певної організації, рішення питання про те, чи вважається такий твір оприлюдненими, залежить від ряду додаткових обставин, зокрема від числа читачів, глядачів чи слухачів, доступності твори для інших осіб і т.д. На відміну від оприлюднення опублікування пов'язується законом лише з такими діями, які означають випуск в обіг примірників твору. Іншими словами, мова йде про виготовлення та випуск в обіг копій твору, виготовлених в будь-якій матеріальній формі. При цьому вказане дія повинна бути так само, як і при оприлюдненні, скоєно за згодою автора твору, а кількість випущених примірників має бути достатнім для задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору. Слід зазначити, що поняття "опублікування твору" ("випуск у світ"), закріплене ст. 1268 ЦК, розходиться з аналогічним поняттям, закріпленим Всесвітньою конвенцією про авторське право. Відповідно до ст. VI Конвенції опублікуванням вважається випуск тільки таких примірників твору, які призначені для читацького або глядацького сприйняття. Тому, наприклад, випуск в обіг звукозаписів літературних, музичних і інших творів опублікуванням твору не визнається, оскільки зазначені матеріальні носії забезпечують лише слухове сприйняття творів. Російський авторський закон подібного обмеження не містить і вважає опублікуванням випуск в обіг будь-яких матеріальних носіїв твору. Таким чином, у наявності явна розбіжність між внутрішніми російськими законом і положенням міжнародного договору, яке має вирішуватися на користь останнього. Далі, твори поділяються на оригінальні та похідні. Практичне значення даної класифікації полягає в тому, що якщо оригінальні твори використовуються їх авторами виключно за їх власним розсудом, то для використання створених на їх основі похідних творів потрібно отримати дозвіл власників авторських прав на оригінальні твори. Оригінальним є такий твір, всі основні охоронювані елементи якого створені самим автором. У похідному (або залежному) творі запозичені охоронювані елементи чужого твору. Основним критерієм для надання йому охорони є вимога творчої самостійності в порівнянні з оригіналом. Як правило, це виражається в доданні твору нової форми, що відбиває оригінал. Другим неодмінною умовою виникнення авторських прав на такий твір є дотримання його творцем прав автора твору, що піддалося перекладу, переробці, аранжуванні або іншої переробки. Як правило, закон вимагає, щоб з автором оригінального твору було укладено договір на використання його праці для створення на його основі іншого творчого твору чи, принаймні, йому гарантувалися дотримання немайнових прав і виплата справедливої винагороди. До числа похідних творів відносяться переробки, наприклад переробка оповідних творів у драматичні, сценарні або, навпаки, переклади на іншу мову, аранжування та оркестровки, анотації, реферати, огляди і т.п. З прийняттям частини четвертої Цивільного кодексу в російському законодавстві з'явилося поняття складного об'єкта інтелектуальної власності (ст. 1240 ЦК). У сфері авторського права до такого роду об'єктів належать кінофільми, інші аудіовізуальні твори, театрально-видовищні вистави, мультимедійні продукти і т.п. Специфіка правового режиму таких складних об'єктів авторського права полягає в наступному. По-перше, право на їх використання набуває особа, яка організувала створення складного об'єкта на підставі договорів про відчуження виключних прав або ліцензійних договорів, що укладаються такою особою із правовласниками на ті результати інтелектуальної діяльності, які увійшли до складу складного об'єкта. Крім того, така особа має право вказувати своє ім'я або найменування або вимагати такої вказівки при використанні складного об'єкта. По-друге, при використанні результату інтелектуальної діяльності у складі складного об'єкта за автором такого результату зберігаються право авторства та інші особисті немайнові права на такий результат. Що стосується майнових прав, то вони визначаються тими договорами, які укладені ними з особою, що організував створення складного об'єкта. Виняток становить композитор, який є автором музичного твору (з текстом або без тексту), використаного в аудіовізуальному творі, за яким згідно п. 3 ст. 1263 ЦК закріплено право на отримання особливої винагороди за використання його музичного твору у складі аудіовізуального твору (докладніше про це див § 3 даної глави). Велике практичне значення для обсягу авторських правомочностей і режиму використання твору має визнання його службовим. Поняття "службовий твір" закон не розкриває, відносячи до їх числа твори, створені в межах встановлених для працівника (автора) трудових обов'язків (п. 1 ст. 1295 ЦК). Юридична наука і судова практика вносять в це поняття більшу визначеність і ставлять його у відомі рамки. Зокрема, твір може вважатися створеним у порядку виконання службового завдання тільки тоді, коли змістом такого завдання є саме створення твору. Нерідко ознакою службових творів є віднесення їх до планових робіт відповідних науково-дослідних установ або вузів. Поряд з плановими роботами службовими зазвичай визнаються твори, що створюються в порядку виконання службових обов'язків штатними співробітниками редакцій газет і журналів, кіностудій, радіомовних організацій і т.д. Якщо ж твір штатного співробітника не пов'язане безпосередньо з його трудовими обов'язками, воно службовим не є. Основні особливості правового режиму службових творів полягають у наступному. По-перше, російське авторське законодавство виходить з того принципового положення, що авторське право на нього належить його автору. Саме за самим автором визнаються всі особисті немайнові права на твір, включаючи право на її оприлюднення. По-друге, виключне право на використання твору належить особі, з якою автор перебуває у трудових відносинах, тобто роботодавцю, якщо тільки договором між ними не передбачено інше. По-третє, роботодавець повинен виплатити автору особливу винагороду за використання службового твору, передачу прав на нього іншій особі або збереження службового твору в таємниці. Розмір винагороди, умови та порядок його виплати роботодавцем визначаються договором між ним і працівником, а в разі спору - судом. По-четверте, якщо роботодавець протягом трьох років з дня, коли службовий твір було надано в його розпорядження, не почне використання цього твору, не передасть виключне право на нього іншій особі або не заявить автору про збереження твори в таємниці, виключне право на службове твір переходить до автора. По-п'яте, коли виключне право на службовий твір належить автору, роботодавець має право використовувати такий твір способами, зумовленими метою службового завдання, і в що випливають із завдання межах, а також оприлюднити такий твір, якщо договором між ним і працівником не передбачено інше. По-шосте, стосовно до створеним у порядку виконання службових обов'язків енциклопедій, словників, періодичним і триваючим збірникам наукових праць, газетам, журналам та іншим періодичним виданням закон встановлює більш жорсткий правовий режим порівняно з іншим службовим твором. У даному випадку діє правило, встановлене п. 7 ст. 1260 ЦК, відповідно з яким видавцям зазначених видань належать виключні права на використання таких видань. Це, зокрема, означає, що, за змістом закону, журналіст чи фотограф, що складається в штаті газети, не має права претендувати на отримання особливої винагороди за використання газетою матеріалу, створеного в порядку виконання службового завдання. Передбачається, що їх творчу працю, оплата якого зазвичай ув'язана з кількістю і якістю переданого ними газеті матеріалу, вже повністю оплачений газетою і остання придбала виключне право на використання цього матеріалу. Автори чи інші володарі виняткових прав на твори, включені в такі видання, зберігають ці права незалежно від права видавця або інших осіб на використання таких видань у цілому, за винятком випадків коли ці виняткові права були передані видавцеві або іншим особам або перейшли до видавця або іншим особам з інших підстав, передбачених законом. Особливий правовий режим мають твори, створені за державним або муніципального замовлення. Відповідно до ст. 1298 ЦК виключне право на такий твір науки належить виконавцю замовлення, що є автором або іншим виконуючий державний чи муніципальний контракт особою, якщо державним чи муніципальним контрактом не передбачене інше. Виконавець на вимогу замовника зобов'язаний надати зазначеній ним особі безоплатну просту (невиключну) ліцензію на використання відповідного твору для державних або муніципальних потреб. Якщо відповідно до державним чи муніципальним контрактом виключне право на твір науки, літератури чи мистецтва належить Російській Федерації, суб'єкту Російської Федерації або муніципального утворення, виконавець зобов'язаний шляхом укладення відповідних договорів зі своїми працівниками і третіми особами придбати всі права або забезпечити їх придбання для передачі відповідно Російської Федерації, суб'єкту Російської Федерації або муніципального утворення. При цьому працівники мають право на винагороду, яка зобов'язаний їм виплатити їх роботодавець, а виконавець - право на відшкодування витрат, понесених ним у зв'язку з придбанням відповідних прав у третіх осіб. Об'єкти, що не охороняються авторським правом. До числа об'єктів, що не охороняються авторським правом, відносяться насамперед ті з них, які не володіють хоча б однією з ознак твори науки, літератури і мистецтва. Так, якщо особою в ході проробленої роботи досягнутий не творчий, а чисто технічний результат, він авторським правом не охороняється. До результатів такого роду роботи відносяться, зокрема, телефонні довідники, розкладу руху, адресні книги і т.п. за умови, що упорядники не застосована оригінальна схема викладу довідкових даних. Як вже зазначалося, авторське право охороняє лише форму, але не зміст твору. Тому авторсько-правовою охороною не користуються самі по собі ідеї, концепції, принципи, методи, процеси, системи, способи, вирішення технічних, організаційних чи інших завдань і т.п. у відриві від тієї форми, в якій вони виражені. Тому практичне застосування положень, що становлять зміст твору, в тому числі положень, що представляють собою технічне, економічне, організаційне чи інше рішення, не є використанням твору стосовно в авторсько-правовому сенсі, за винятком практичної реалізації архітектурних, дизайнерських, містобудівних або садово-паркових проектів . Поряд з цим існують об'єкти, які нерідко мають ознаками творів, але не охороняються законом в силу прямої вказівки останнього. До їх числа відносяться наступні чотири категорії об'єктів. По-перше, не користуються правовою охороною твори, термін охорони яких закінчився. Майнові права на твір діють протягом усього життя автора і сімдесят років, рахуючи з 1 січня року, наступного за роком смерті автора. На твір, оприлюднене анонімно або під псевдонімом, термін дії майнових прав закінчується через 70 років, рахуючи з 1 січня року, наступного за роком його правомірного оприлюднення. Якщо протягом зазначеного строку автор твору, оприлюдненого анонімно або під псевдонімом, розкриє свою особистість або його особистість не буде далі залишати сумнівів, майнові права будуть охоронятися протягом звичайного терміну. Після закінчення терміну дії виключного права твір науки, літератури чи мистецтва, як оприлюднене, так і не оприлюднений, переходить у суспільне надбання. Твір, яке перейшло у суспільне надбання, може вільно використовуватися будь-якою особою без чийогось згоди або дозволу і без виплати авторської винагороди. При цьому охороняються авторство, ім'я автора і недоторканність твору. Слід підкреслити, що згідно з чинним російським законодавством перехід охоронюваних творів у суспільне надбання можливий лише у зв'язку із закінченням строку їх охорони. Публічна заява правовласника про те, що він відмовляється від своїх авторських прав на твір і передає його в загальне користування, не має юридичного значення. Даний висновок грунтується на п. 2 ст. 9 ГК, згідно з яким відмова громадян і юридичних осіб від здійснення належних їм прав не тягне припинення цих прав, за винятком випадків, передбачених законом. Зазначене положення не узгоджується з широко поширеною практикою (особливо в мережі Інтернет) передачі творів у суспільне надбання, що, на жаль, не було враховано при підготовці проекту частини четвертої Цивільного кодексу. По-друге, зі сфери правової охорони виключені офіційні документи державних органів та органів місцевого самоврядування муніципальних утворень, у тому числі закони, інші нормативні акти, судові рішення, інші матеріали законодавчого, адміністративного і судового характеру, офіційні документи міжнародних організацій, а також їх офіційні переклади; державні символи і знаки (прапори, герби, ордени, грошові знаки тощо), а також символи і знаки муніципальних утворень * (166). Правовий режим проектів офіційних документів, символів і знаків визначено ст. 1264 ЦК. По-третє, в силу прямої вказівки закону не охороняються авторським правом твори народної творчості. До них належать твори фольклору - частівки, приказки, анекдоти, танці тощо, твори народних художніх промислів, народні костюми, традиційна архітектура і т.д. Причиною виключення творів народної творчості з сфери охорони є те, що авторство на них не може бути встановлено, так як їх автором є народ. По-четверте, не визнаються об'єктами авторського права повідомлення про події та факти, які мають виключно інформаційний характер. Справді, безпристрасна інформація про той чи інший факт є лише точним його відображенням і не включає елементів творчості. Такі, зокрема, короткі повідомлення телеграфних інформаційних агентств, офіційна хроніка, повідомлення про кримінальних пригодах, програми телепередач і т.п. Оскільки на перший план тут висуваються точність і оперативність інформації, вона подається, як правило, в дуже стислому вигляді, не залишає місця для прояву авторської індивідуальності. Єдине, на що має право претендувати автор повідомлення або вперше опублікував його орган масової інформації, - це вимагати зазначення іншими органами друку, що повідомляють дану інформацію, на джерело її первісного оприлюднення (ст. 23 Закону РРФСР "Про засоби масової інформації"). У тих же випадках, коли повідомлення про ту чи іншу подію супроводжується авторським коментарем, оцінкою значимості події, прогнозом подальшого розвитку подій, аналізом чи іншої інтерпретацією, воно набуває режим об'єкта авторського права. |
||
| « Попередня | Наступна » | |
|
|
||
Інформація, релевантна "§ 1. Об'єкти авторського права" |
||
|
||