Головна
ГоловнаЦивільне, підприємницьке, сімейне, міжнародне приватне правоЦивільне право → 
« Попередня Наступна »
І. А. Близнюк, К. Б. Леонтьєв. Авторське право і суміжні права, 2010 - перейти до змісту підручника

2. Способи використання творів


Виключне право на твір є правом майновим і дозволяє його автору або правонаступника учасника контролювати використання твору третіми особами. Загальне визначення поняття "виключне право" міститься в ст. 1229 ГК РФ.
У міжнародних договорах і багатьох зарубіжних законодавствах про авторське право перераховуються конкретні права і (або) види діяльності, які не можуть здійснюватися третіми особами без дозволу правовласника.
Цивільний кодекс РФ для визначення вмісту належать автору виняткових авторських прав використовує особливу конструкцію: в п. 1 ст. 1270 ЦК РФ йдеться про приналежність авторам і іншим правовласникам виключного права використовувати твір у будь-якій формі і будь-яким не суперечить закону способом, а в п. 2 тієї ж статті перераховуються певні види використання творів, щодо яких діє вказане виключне право.
Перелік дій, визнаних "використанням" твору з точки зору законодавства про авторське право і підпадають під контроль правовласника, не є замкнутим, тільки основні види дій, які автору та його правонаступників - володарям виключного права на твір надається можливість здійснювати, дозволяти або забороняти будь-яким іншим особам.
На жаль, в п. 2 ст. 1270 ЦК РФ при викладі переліку дій, що включаються в поняття "використання твору", відсутня будь-яка певна система. Представляється доцільним для зручності привести даний перелік, систематизувавши його за кількома групами (слід зазначити, що даний розподіл не є загальновизнаним і використовується виключно для цілей викладу матеріалу в даному виданні):
1) створення і використання копій твори на будь-яких матеріальних носіях:
- відтворення твору, тобто створення будь-яких його копій, у тому числі в електронній формі;
- поширення (продаж, інше відчуження) оригіналу або примірника твору на будь-якому матеріальному носії;
- прокат оригіналу або примірника твору;
- імпорт (ввезення на митну територію Російської Федерації) оригіналів або примірників творів;
2) демонстрація творів у місцях, відкритих для публіки:
- публічний показ твору, тобто будь-яка статична демонстрація твори, у тому числі з використанням технічних засобів;
- публічне виконання твору, тобто будь-яке представлення твору в живому виконанні або за допомогою технічних засобів, у тому числі показу аудіовізуального твору в кінозалі;
3) повідомлення творів з використанням технічних засобів (радіо, телебачення, цифрові мережі):
- повідомлення в ефір (ефірне радіо і телебачення, в тому числі супутникове);
- повідомлення по кабелю (проводове радіо, кабельне телебачення);
- доведення до загального відома (інтерактивні цифрові мережі);
4) "додаткові" види дій:
- переклад чи інша переробка твору (для використання результату переробки потрібна згода як автора, що здійснив переробку, так і автора твору, що піддалося переробці);
- практична реалізація архітектурного проекту, дизайнерського, містобудівного або садово-паркового проекту.
Законодавцем зроблена також важливе застереження про те, що вказані в переліку дії визнаються використанням творів незалежно від того, здійснюються вони з метою отримання прибутку або без такої мети, так як традиційно законодавство про авторське право не пов'язує , наприклад, питання про наявність порушень авторських прав з питанням про те, чи мало місце при цьому комерційне або некомерційне використання, стягувалася плата за відповідні види використання і т.д.
Далі окремі види дій, що включаються в загальне поняття "використання твору", розглянуті детальніше:
1. Поняття "відтворення" охоплює будь-які випадки створення копій твору в будь-якій матеріальній формі.
Поняття "відтворення" не визначається в Бернської конвенції, яка обмежується тільки загальною вказівкою на те, що авторам належить виключне право дозволяти відтворення твору будь-яким чином і в будь-якій формі (п. 1 ст. 9 Бернської конвенції).
--- ---
| Дії, що розглядаються в якості використання твору |
LT --- ---
¦
| --- --- ---
+ -> | Створення і використання копій твору на матеріальних |
| | носіях |
| LT --- ---
| |
| | --- --- ---
| + -> | Відтворення |
| | L --- ---
| |
| | --- ---
| + -> | Поширення |
| | L --- ---
| |
| | --- --- ---
| + -> | Прокат |
| | L --- ---
| |
| | --- ---
| L-> | Імпорт |
| L --- ---
¦
| --- ---
+ -> | Демонстрація творів у місцях, відкритих для публіки |
| LT --- ---
| |
| | --- ---
| + -> | Публічний показ |
| | L --- ---
| |
| | --- --- ---
| L-> | Публічне виконання |
| L --- ---
¦
| --- ---
+ -> | Повідомлення творів з використанням технічних засобів |
| LT --- ---
| |
| | --- --- ---
| + -> | Повідомлення в ефір |
| | L --- --- -
| |
| | --- ---
| + -> | Повідомлення по кабелю |
| | L --- ---
| |
| | --- ---
| L-> | Доведення до загального відома |
| L --- --- ---
¦
| --- ---
L-> | "Додаткові "види дій |
LT --- ---
¦
| --- --- ---
+ -> | Переклад і інша переробка |
| L --- ---
¦
| --- ---
L-> | Практична реалізація архітектурного проекту, дизайнерського, |
| містобудівного або садово-паркового проекту |
L --- ---
У ГК РФ дається спеціальне визначення даного поняття: "виготовлення одного і більше примірника твору або його частини в будь-якій матеріальній формі, у тому числі у формі звуко-чи відеозапису, виготовлення в трьох вимірах одного і більше примірника двомірного твори і в двох вимірах одного і більше примірника тривимірного твору. При цьому запис твору на електронному носії , в тому числі запис в пам'ять ЕОМ, також вважається відтворенням, крім випадку, коли такий запис є тимчасовою і становить невід'ємну і істотну частину технологічного процесу, що має єдиною метою правомірне використання запису або правомірне доведення твору до загального відома ".
Таким чином, під відтворенням твору традиційно розуміється створення будь-якої копії твору в будь-якій матеріальній формі. Мало того, перший запис твору також буде охоплюватися поняттям "відтворення", так само як і будь-яке наступне копіювання такого твору.
Відтворення включає також випадки копіювання частини твору, випадки створення двомірного зображення тривимірного твору (наприклад, при фотографуванні творів скульптури) або тривимірного твору на підставі двомірного, а також випадки перетворення творів в цифрову форму і їх запису в пам'ять комп'ютерних пристроїв.
Законодавець вважав за необхідне спеціально обумовити, що створення екземпляра тривимірного твору (наприклад, скульптури) в двомірному варіанті (наприклад, у формі фотографії) або створення тривимірного твору (наприклад, архітектурної споруди) на підставі двомірного (креслення , малюнок і т.д.) для цілей закону визнається відтворенням відповідного твору.
Важливе значення має вказівка ??на те, що "запис твору в пам'ять ЕОМ також є відтворенням", тобто відтворення твору має місце при будь-якому записі твору в будь-яку комп'ютерну систему. Однак щодо даного виду відтворення зроблена спеціальна обмовка про те, що до нього не ставляться деякі випадки, в яких запис має тимчасовий характер, обумовлених особливостями технологічного процесу. Дана застереження може призводити до різних тлумачень на практиці для різних випадків.
2. Відповідно до ГК РФ до випадків поширення твори відносяться тільки випадки продажу або іншого відчуження його оригіналу або примірників, тобто тільки випадки передачі примірника твору на будь-якому матеріальному носії (продаж, дарування тощо).
До випадків поширення творів не належать випадки, в яких створюються будь-які нові копії творів або здійснюється передача самих творів без передачі матеріальних носіїв, як це має місце, наприклад, при передачі творів за допомогою цифрової мережі .
3. Поняття "імпорт оригіналу або примірників твору з метою розповсюдження" фактично являє собою специфічне доповнення до поняття "поширення" примірників творів і надає правовласникам додаткову можливість контролювати ввезення в країну тих примірників творів, які були виготовлені за кордоном.
Точно так само як щодо права на розповсюдження примірників творів, в даному випадку мова може йти тільки про імпорт примірників творів на будь-яких матеріальних носіях, але не про випадки передачі творів за допомогою ефірного мовлення, кабельного мовлення або інтерактивних цифрових мереж.
4. Термін "прокат" в даному випадку не має ніякого відношення до поняття прокату як одного з видів договору оренди, передбаченого ст. 626-631 Цивільного кодексу РФ.
Ні автор, ні інші правовласники не укладають-якого договору прокату твору. Вони тільки мають особливе право дозволяти або забороняти власникам примірників творів передавати такі екземпляри в тимчасове користування іншим особам.
Завдяки такій можливості володарі виключного права на твори можуть отримувати доходи від видачі додаткових дозволів на таке використання примірників творів.
Згідно п. 4 ст. 1270 ЦК РФ положення, що відносяться до дії виняткових прав щодо випадків прокату творів, не застосовуються до випадків прокату програми для ЕОМ, якщо сама програма при цьому не є основним об'єктом прокату. Дана застереження покликана виключити випадки пред'явлення будь-яких претензій з боку правовласників у разі передачі у тимчасове користування обладнання чи інших складних технічних пристроїв, що містять у своєму складі програми для ЕОМ. Наприклад, володар прав на програму для ЕОМ не вправі забороняти здачу в прокат автомобілів, комп'ютерів чи інших технічних засобів, на яких правомірно використовується відповідна програма.
5. До випадків публічного показу твору віднесена будь-яка демонстрація оригіналу або примірника твору, здійснювана безпосередньо або з використанням технічних засобів, причому публічним показ може визнаватися тільки в тому випадку, якщо він здійснюється в місці, доступному для публіки (наприклад, на виставці, в музеї, художній галереї і т.д.). При цьому не потрібно, щоб представники публіки здійснювали сприйняття твору, - достатнім визнається, якщо відповідна можливість була їм надана.
  Згідно сталого думку фахівців, публічний показ, на відміну від публічного виконання, охоплює тільки випадки статичного показу твору. Так, демонстрація окремих кадрів аудіовізуального твору буде визнаватися публічним показом, а демонстрація самого аудіовізуального твору - публічним виконанням такого твору.
  6. Публічне виконання твору. Термін "виконання" в даному випадку використовується для позначення дії, пов'язаної з використанням творів. Крім того, термін "виконання" використовується в ЦК РФ також для позначення особливого об'єкта суміжних прав - результату творчої діяльності виконавця, який розглядатиметься при вивченні питань правової охорони суміжних прав.
  Таким чином, слід розрізняти виконання як об'єкт суміжних прав та "виконання" як дія з використання твору (аналогічні дії можуть здійснюватися також щодо об'єктів суміжних прав і розглядатимуться як їх використання).
  Запропонований далі коментар відноситься тільки до випадків використання слова "виконання" для позначення дії з використання твору.
  На відміну від поняття "показ", що характеризує статичну, незмінну в часі демонстрацію твори, поняття "виконання" охоплює випадки, коли використання твору являє собою динамічний, розвивається процес: зокрема, показ аудіовізуального твору з точки зору ГК РФ буде визнаватися виконанням. Мало того, якщо термін "показ" відноситься тільки до випадків використання творів, то термін "виконання" застосовується також у відношенні різних випадків використання таких об'єктів суміжних прав, як фонограми, виконання і постановки.
  Виконання творів може здійснюватися безпосередньо або за допомогою технічних засобів, з супроводом або без супроводу звуком.
  Ознакою публічного виконання є його здійснення в місці, доступному для публіки, або в місці, де присутні особи, які не належать до кола сім'ї (в театрі, концертному залі і т.д.), при цьому не має значення, чи сприймається виконуваний твір публікою, якій надана така можливість.
  7. Під повідомленням в ефір розуміються будь-які випадки бездротового телевізійного і радіомовлення, пов'язаного з використанням творів.
  Повідомлення в ефір є одним з видів повідомлення для загального відома, яке включає також випадки кабельного телевізійного і радіомовлення (повідомлення по кабелю) і випадки повідомлення творів в Інтернеті та інших цифрових мережах в інтерактивному режимі (доведення до загального відома).
  Повідомлення в ефір вважається що відбувся, якщо публіці була надана можливість приймання переданих організацією ефірного мовлення сигналів незалежно від того, чи провадив такий прийом, тобто чи здійснювався слухове або зорове сприйняття переданих в ефір творів будь-ким із представників публіки.
  Організація, що транслює кодовані сигнали, вважається що здійснює повідомлення в ефір у тому випадку, якщо кошти декодування таких сигналів надаються публіці організацією мовлення або за її згоди. Таким чином, випадки передачі кодованих сигналів, не призначених для прийому безпосередньо публікою, виключаються з числа випадків ефірного мовлення.
  8. Повідомлення по кабелю - ще один з видів повідомлення для загального відома, при якому повідомлення творів здійснюється за допомогою кабелю, проводу, оптичного волокна або за допомогою аналогічних засобів, тобто випадки так званого проводового мовлення (кабельне телебачення, дротове радіо і т.д.). У міжнародних договорах зазвичай говориться про повідомлення для загального відома по проводах (передача по кабелю) або з використанням бездротових засобів (передача в ефір).
  Якщо поняття "повідомлення в ефір" відноситься до будь випадкам здійснення бездротового телевізійного і радіомовлення, то поняття "повідомлення по кабелю" поширюється на будь-які випадки проводового радіомовлення, кабельного телебачення, а також інші аналогічні системи. Цікаво відзначити, що розвиваються в Росії системи MMDS зазвичай розглядають як системи змішаного ефірно-кабельного мовлення, відповідно зачіпають одночасно як права, що відносяться до повідомлення по кабелю, так і права, що відносяться до повідомлення в ефір.
  Так само як і щодо повідомлення в ефір, повідомлення кодованих сигналів визнається повідомленням по кабелю, якщо кошти декодування надаються необмеженому колу осіб самою організацією мовлення або іншими організаціями з її згоди.
  9. Доведення до загального відома. При деякому допустимому спрощення практично при будь-якому використанні охороняється авторським правом об'єкта в цифровий інтерактивної мережі можна виділити три етапи * (12):
  1) для будь-якого використання в цифровому середовищі твір або об'єкт суміжних прав повинні бути в ній розміщені, тобто записані на сервері, сайті, в комп'ютері і т.д.;
  2) на наступному етапі представникам публіки повинна бути надана можливість отримати доступ до вміщеної в один з вузлів мережі охороняються авторським правом об'єкту. При цьому не має значення, платно або безкоштовно такий доступ буде здійснюватися, чи буде для здійснення доступу використовуватися пароль, скільки осіб насправді захочуть ознайомитися з відкритим для доступу об'єктом;
  3) останній етап - скачування (завантаження) охороняється авторським правом об'єкта і його відтворення на комп'ютері кінцевого споживача. Якщо мова йде про комп'ютер громадянина, то фактично, як правило, здійснюється відтворення твору в особистих цілях. Якщо ж кінцевим споживачем є організація (її працівник), то правова картина істотно ускладнюється і потребує додаткового розгляду для різних випадків використання.
  Таким чином, майже будь-яке використання творів у цифрових інтерактивних мережах (в тому числі в Інтернеті) нерозривно пов'язане із здійсненням трьох послідовних дій: завантаженням провайдером змісту цифрової копії використовуваного об'єкта в пам'ять комп'ютерного пристрою, надходженням інформації до споживача і відтворенням копії охороняється авторським правом об'єкта на комп'ютері споживача (кінцевого користувача).
  Трьом етапах використання охоронюваних авторським правом об'єктів в цифровій мережі (запис на сервері - надання доступу для представників публіки - поява на екрані монітора споживача) відповідають два використовуваних авторсько-правових правомочності (відтворення - доведення до загального відома - відтворення).
  Для повноцінної адаптації авторського права до нових технологічних умов основна увага була приділена саме центральної частини (другого етапу) розглянутого вище процесу. При розробці Договору ВОІВ про авторське право 1996 року (ДАП) було вироблено і запропоновано для закріплення в національних законодавствах нове правомочність, що дозволяє найбільш повною мірою відобразити особливості "повідомлення для загального відома" в умовах цифрової інтерактивної мережі і тим самим забезпечити найбільш надійну охорону авторських прав в нових умовах. Детальніше дане питання аналізується при розгляді положень зазначеного міжнародного договору.
  Особливістю повідомлення творів в інтерактивних цифрових мережах є наявність особливого, "інтерактивного" режиму з передачі, який у ЦК РФ був слідом за ДАП сформульований як "доведення твору до загального відома таким чином, що будь-яка особа може отримати доступ до твору з будь-якого місця і в будь-який час за власним вибором ".
  Наприклад, аудіо-та відеопрограми приймаються в так званому інтерактивному режимі, який передбачає "активне" участь у цьому процесі самих кінцевих споживачів, в той час як при ефірному і кабельному мовленні відбувається "пасивний" прийом переданих програм. У інтерактивних мережах відсутній будь пристрій, аналогічне за своїм призначенням використовуваному при мовленні передавача, а будь під'єднаний до мережі, як правило, може сам бути не тільки одержувачем, а й відправником інформаційних повідомлень.
  Інтерактивність передбачає наявність у користувачів можливості здійснювати прийом і передачу сигналів в будь-який час за власним вибором їх одержувачів і відправників. Споживачі самі можуть вибирати, коли саме охороняється авторським правом об'єкт буде наданий у їхнє розпорядження.
  В результаті появи у вітчизняному законодавстві поняття "доведення до загального відома" була закріплена термінологічна конструкція, в якій поняття "сповіщення для загального відома" використовується в якості загального, родового, що охоплює окремі види такого повідомлення:
  1) повідомлення в ефір;
  2) повідомлення по кабелю;
  3) доведення до загального відома, що відноситься до випадків використання творів і об'єктів суміжних прав в так званому інтерактивному режимі, в тому числі в Інтернеті та інших інтерактивних цифрових мережах.
  У той же час введення нового терміна призвело до появи нових проблем.
  Насамперед неясним залишилося співвідношення між випадками доведення до загального відома і іншими діями за повідомленням творів для загального відома, зокрема правом на повідомлення по кабелю. Так, при використанні творів і об'єктів суміжних прав у цифровому середовищі можливі, в принципі, не тільки інтерактивні, а й Неінтерактивні комунікації (наприклад, мовлення в потоковому режимі чи інший спосіб отримання інформації безінтерактівного взаємодії), то є всі підстави застосовувати щодо таких випадків не нове "інтерактивне" поняття доведення до загального відома, а продовжувати розглядати це як приватні випадки повідомлення по кабелю.
  10. Переклад або інша переробка твору. Під переробкою твору розуміються будь-які випадки створення перекладів та інших похідних творів.
  Переробкою твори визнаються, зокрема, випадки обробки, екранізації, аранжування, інсценування і т.п. При цьому під переробкою в загальному випадку буде розумітися тільки творча переробка твору. Всі інші випадки внесення змін у твір, результатами яких не є створення нового, похідного твору, не можуть розглядатися як переробка твору.
  Єдиним винятком виданого правила в силу прямої вказівки ЦК РФ є віднесення до переробки (модифікації) програми для ЕОМ чи бази даних будь-яких змін, у тому числі переказ такої програми або такої бази даних з однієї мови на іншу мову. Дане виняток є спірним, однак з нього, у свою чергу, зроблено ще один виняток, згідно з яким переробкою не рахуються випадки адаптації програми для ЕОМ, тобто внесення змін, здійснюються виключно з метою функціонування програми для ЕОМ на конкретних технічних засобах користувача або під управлінням конкретних програм користувача. Дані особливості обумовлені специфікою такого об'єкта правової охорони, як програма для ЕОМ.
  Фактично будь-які права щодо переказу або іншої переробки твору не мають самостійного значення і мають на увазі одночасне надання будь-яких прав на подальше використання перекладеного або переробленого твору. За своєю суттю ці права є додатковими, що на практиці викликає значну плутанину та суперечки.
  На практиці право на переклад зазвичай одержує не перекладач і право на переробку зазвичай отримує не обличчя, переробне твір, а той, хто зацікавлений у подальшому використанні створеного перекладачем перекладу або створеного переробником похідного твору. Для такого використання потрібне отримання дозволу як від власника прав на оригінальний твір, так і від власника прав на переклад або переробку - відповідно від автора перекладу, автора переробки або їх правонаступників.
  Право на переклад поширюється тільки на ті випадки, в яких переклад є результатом творчої діяльності автора перекладу. Право на переробку точно так само охоплює тільки випадки творчої переробки твору, включаючи, наприклад, переробку літературного твору в кіносценарій, аранжування музичного твору і т.д. При механічному перекладі, наприклад за допомогою технічних засобів, точно так само як при переробці твору за певним алгоритмом, можуть бути порушені інші права авторів оригінальних творів, але не право на переклад і право на переробку.
  Бернська конвенція передбачає, що автор твору має також певними правами щодо перекладів і переробок свого твору (похідних творів).
  Так, ст. 8 Бернської конвенції встановлює право автора на власний розсуд здійснювати переказ або дозволяти переводити свій твір. Це було визнано за авторами з моменту підписання Конвенції в 1886 р. і завжди визнавалося в якості одного з найважливіших майнових прав автора. Цікаво відзначити, що при регламентації мінімального рівня охорони авторських прав Всесвітня конвенція про авторське право в редакції 1952 спеціально регулювала тільки одне правомочність автора - "право на переклад", під яким відповідно до п. 1 статті V Всесвітньої конвенції про авторське право розуміється "право автора перекладати, випускати в світ переклади і дозволяти переклад і випуск у світ перекладів творів".
  Право на переклад дозволяє автору самому перекладати твір або довірити переклад іншій особі, яка може передати зміст і стиль оригінального твору, що дозволить читачеві мовою перекладу, наскільки можливо, наблизитися при сприйнятті до оригіналу. Це право діє протягом усього терміну дії майнових прав автора на оригінальний твір, проте необхідно відзначити, що переклад, зроблений з дозволу автора, в свою чергу, охороняється як оригінальний твір (п. 3 ст. 2 Бернської конвенції).
  У ст. 12 Бернської конвенції закріплюється право автора контролювати переробку оригінального твору в похідне (наприклад, аранжування оригінальної музики, переробку роману в драматичний твір, переробку драматичного твору в оповідної, написання на основі драматичного твору сценарію аудіовізуального твору і т.д.). Такі похідні твори повинні створюватися тільки за згодою авторів оригінальних творів, зрозуміло, якщо оригінальні твори користуються охороною на території відповідної держави. Дія цієї статті поширюється також на випадки, коли переробці піддається похідний твір. У цьому випадку права автора похідного твору, в свою чергу піддалося переробці охороняються точно так само, як права автора оригінального твору.
  У п. 2 ст. 11 Бернської конвенції вказується, що право автора на публічне представлення (виконання) його твори діє також щодо будь-якого перекладу його твори, тобто від автора має бути отримано не тільки дозвіл на переклад твору на іншу мову, а й на будь-яке наступне публічне представлення (виконання) перекладеного твору.
  Незважаючи на те що в ст. 11 Бернської конвенції йдеться тільки про драматичні, музично-драматичних і музичних творах, її положення можуть поширюватися, як це і зроблено в законодавстві більшості розвинених країн, на будь-які твори, які можуть використовуватися шляхом їх публічного виконання (оповідання та інші літературні твори).
  Пункт 2 ст. 11ter Бернської конвенції, доданий при Стокгольмському перегляд Бернської конвенції в 1967 р., встановлює, що автори користуються відносно читання перекладів їхніх літературних творів такими ж правами, які надані ним стосовно читання їх оригінальних творів.
  Таким чином, Бернська конвенція передбачає, що право автора на переклад та право автора на переробку його твори дозволяють йому контролювати не тільки саме створення перекладу або саму переробку твору, а й основні способи подальшого використання перекладеного або переробленого твори, для здійснення яких також повинно виходити згоду автора або його правонаступників.
  Російське законодавство в даному випадку більш послідовно, оскільки відповідно до ст. 1260 ГК РФ при будь-якому використанні похідного твору (перекладу, переробки) повинні дотримуватися права автора твору, що піддалося перекладу, переробці, аранжуванні або іншої переробки.
  11. Практична реалізація архітектурного, дизайнерського, містобудівного або садово-паркового проекту. Виділення даної дії пов'язано зі специфікою охоплених ним об'єктів. Архітектурні, дизайнерські, містобудівні та садово-паркові проекти, як правило, створюються саме для цілей їх подальшої практичної реалізації. Крім того, здійснення архітектурного проекту вимагає додаткової роботи з підготовки документації, розробки змін, вибору з різних можливих варіантів реалізації, рішенням інших питань при здійсненні проекту.
  Передбачається, що автори таких проектів зацікавлені в безпосередній участі у цій роботі, оскільки тільки така участь може найбільшою мірою гарантувати відповідність між авторським задумом і його практичним втіленням.
  Наведений вище перелік дій, що визнаються "використанням" твори, не є замкнутим і вичерпним, однак при захисті прав переважно апелювати до якого-небудь з увійшли до зазначеного переліку дій для уникнення відмінностей у тлумаченні поняття "використання творів", не визначається чітко на законодавчому рівні .
  Ситуація ще більш ускладнюється у зв'язку з тим, що відображені в ст. 1270 ЦК РФ "дії", за допомогою яких розкриваються поняття використання твору і виключного права на твір, і дійсно здійснювані на практиці способи використання творів виявилися прямо не пов'язані один з одним.
  Наприклад, відтворення творів здійснюється і при виданні творів у вигляді книг, і при репродукування творів (ксерокопіюванні), і при так званій механічного запису музичних творів (на CD-дисках, аудіокасетах і т.д.), і при здійсненні домашнього запису телевізійних і радіопрограм в особистих цілях.
  Деякі способи використання творів мають на увазі здійснення відразу декількох передбачуваних законодавством дій: наприклад, видання книги вимагає як мінімум відтворення твору (тиражування) і поширення віддрукованих примірників твору, а в деяких випадках їх імпорту. Використання творів у цифровій інтерактивної мережі мають на увазі їх відтворення і доведення до загального відома і т.д.
  У п. 3 ст. 1270 ЦК РФ міститься спеціальне застереження про те, що практичне застосування положень, що становлять зміст твору, наприклад представляють собою технічне, економічне, організаційне чи інше рішення, не є використанням твору. Виняток виданого правила зроблено тільки для випадків практичної реалізації архітектурних, дизайнерських, містобудівних або садово-паркових проектів.
« Попередня Наступна »
= Перейти до змісту підручника =
 Інформація, релевантна "2. Способи використання творів"
  1. § 1. Інтелектуальна власність як сукупність прав і структурне утворення в системі права
      Спосіб його для позначення результатів інтелектуальної діяльності та прирівняних до них коштів індивідуалізації, а не самих прав на ці результати, як це прийнято в усьому світі * (114). Що стосується прав на результати інтелектуальної діяльності і прирівняні до них засоби індивідуалізації, то вони, як зазначено вище, оголошені укладачами проекту частини четвертої Кодексу
  2. § 3. Права авторів творів науки, літератури і мистецтва
      способом. При цьому перелік способів використання твору, закріплений п. 2 ст. 1270 ЦК, носить лише приблизний характер. Однак такий же висновок правомірний і щодо інших авторських прав. Наприклад, безперечно те, що автор володіє особливим правом на опублікування твору, який аж ніяк не збігається з правом на оприлюднення, хоча в законі присутнє лише останнє (див. ст. 1268
  3. § 4. Авторські договори
      сприяє множенню духовного багатства суспільства. Чинне авторське законодавство не містить визначення авторського договору, проте аналіз його норм дозволяє сформулювати наступне визначення: за авторським договором автор відступає або зобов'язується відступити покупцеві своїх прав на використання твору або надає або зобов'язується надати користувачеві права на
  4. 3.1. Договір про відчуження виключного права на твір
      способом, що не суперечить закону і суті такого виняткового права, в тому числі шляхом його відчуження за договором іншій особі (ст. 1233 ЦК РФ). Згідно ст. 1234 ЦК України за договором про відчуження виключного права одна сторона (правовласник) передає або зобов'язується передати належне їй виняткове право на результат інтелектуальної діяльності або на засіб
  5. 3.3. Договір авторського замовлення
      способи майбутнього використання замовником як твори в цілому, так і його окремих частин. У цьому відношенні показовим є наступний приклад із судової практики. Видавництво і громадянка Д. уклали договір, згідно з яким Д. передає видавництву виключні права на літературний твір у вигляді повісті та оповідань. Договором передбачалася виплата автору авансу і
  6. 2. Умови авторського договору
      способи використання твору; - термін і територію, на які передається право; - розмір винагороди і (або) порядок його визначення за кожний спосіб використання; - порядок і терміни виплати винагороди (абз. 1 п. 1 ст. 31). Під способами використання твору розуміються конкретні права, що передаються за договором, наприклад право відтворювати і поширювати
  7. § 3. Авторські права іноземців за законодавством Російської Федерації і зарубіжних країн
      здатності об'єктів авторського права і суміжних прав, як це сформульовано в російському законодавстві стосовно до творів науки, літератури і мистецтва. Надання охорони авторських прав в об'єктивному праві передбачає суб'єктивну захист порушених авторських і суміжних прав в судовому порядку. Захисту зазначених прав присвячений 5 розділ закону «Про авторські і суміжні права»,
  8. 55. Авторські договори: поняття, види, содержан
      способу його використання виділяють: 1) договори на створення та використання літературних творів; 2) договори на створення та використання музичних творів; 3) договори на створення і використання архітектурних творів; 4) договори на створення і використання інших творів (аудіовізуальних, графічних і т . д.). Залежно від ступеня готовності твори
  9. 32.4. Авторський договір. Захист авторських і суміжних прав
      способи використання твору (конкретні права, що передаються за договором), термін і територія, на які передається право; розмір винагороди або порядок його визначення. При відсутності умови про термін авторський договір може бути розірваний автором після закінчення п'яти років з дати його укладення за умови письмового повідомлення користувача не менш ніж за шість місяців до розірвання
  10. Вопрос_100. Система договорів щодо створення і використання охоронюваних результатів інтелектуальної власності і засобів індивідуалізації
      способом передачі прав на об'єкти інтелектуальної власності є договори. У зарубіжній практиці виділяють три основні різновиди договорів, які опосередковують передачу технологій. Це так звана купівля-продаж виняткових прав на винахід чи інший об'єкт, ліцензійних контракт і договір про передачу ноу-хау. Наявність особливого об'єктного складу дозволяє говорити про
© 2014-2020  yport.inf.ua